Mwamba na redio huko Amerika

Redio na rock na roll zilihitajiana, na ilikuwa bahati yao nzuri kwamba waligongana wakati huo huo wakati rock na roll ilizaliwa na redio ilikuwa inakabiliwa na kifo. Redio ilikuwa imepata "Umri wa Dhahabu" tangu miaka ya 1930, ikitangaza bendi maarufu za swing na ucheshi, uhalifu, na safu ya maigizo. Mwanzoni mwa miaka ya 1950, hata hivyo, msimamo wake kama kituo cha elektroniki cha burudani ya familia ulipotea. Amerika ilikuwa imegundua runinga.

Pamoja na uhamishaji mkubwa wa wasikilizaji na nyota za vipindi vikuu vya redio, redio ilihitaji zaidi ya vipindi vipya ikiwa ingeweza kuishi. Ilihitaji kitu ambacho kingevutia kizazi kipya cha wasikilizaji, kitu ambacho kingetumia faida ya maendeleo ya kiteknolojia. Wakati runinga ilibadilisha redio sebuleni, uvumbuzi wa transistor uliweka redio huru. Vijana hawakulazimika tena kukaa na wazazi wao na ndugu zao kusikia burudani ya redio. Sasa wangeweza kuchukua redio kwenye vyumba vyao vya kulala, usiku, na kwenye ulimwengu wao wa kibinafsi. Walichohitaji ni muziki wa kuita wao wenyewe. Walipata mwamba na roll.

Waliipata kwa sababu redio, iliyolazimishwa kubuni programu mpya, iligeukia disc jockeys. Dhana ya deejay ilikuwa imekuwepo tangu Martin Block, katika New York City, na Al Jarvis, huko Los Angeles, walipoanza kuzunguka rekodi mapema miaka ya 1930. Kufikia wakati waanzilishi wa redio ya Juu 40 - Todd Storz na Bill Stewart huko Omaha, Neb., Na Gordon McLendon huko Dallas, Texas — walikuja na fomula yao ya deejays, mashindano, vicheko, habari zilizofupishwa, na orodha ya kucheza ya 40 hit rekodi, safu za deejay zilikuwa zimevimba na kubadilika.

Katika vituo vya kujitegemea — ambavyo havihusiani na mitandao ambayo ilitawala miaka ya mwanzo ya redio — jockeys walikuwa wamecheza muziki anuwai, na wengi wao waligundua hadhira ambayo vituo vikubwa vilikuwa vimepuuza: wengi wao ni vijana, wengi wao ni weusi . Hawa walikuwa wanyonge, ambao walihisi kuwa muziki maarufu wa siku hiyo uliongea zaidi na wazazi wao kuliko wao. Kilichowasisimua ni muziki ambao wangesikia, kawaida usiku sana, kutoka vituo kwenye mwisho wa juu wa piga redio, ambapo ishara zilikuwa dhaifu. Kwa hivyo walio na shida, wamiliki wa vituo hivyo walipaswa kuchukua hatari kubwa na kutoa njia mbadala kwa programu kuu ya washindani wao wenye nguvu zaidi. Ilikuwa hapo ambapo redio ilikutana na rock na roll na kusababisha mapinduzi.

Wahudumu wa kwanza wa disc walikuwa weusi na weupe; kile walichokuwa wanafanana ni kile walicheza: mseto wa muziki ambao ungeibuka kuwa mwamba. Fomati mpya za kwanza zilikuwa densi na bluu na Juu 40, na ile ya pili ikilipuka katika umaarufu mwishoni mwa miaka ya 1950. Juu 40 alikuwa amepata mimba baada ya Storz, akiwa amekaa na msaidizi wake, Stewart, kwenye baa ngapi ya barabara kutoka kituo chao cha Omaha, KOWH, alibaini kuwa mara kwa mara rekodi zingine zilikuwa kwenye sanduku la juk. Muundo waliotekeleza umeonekana kuwa sanduku la muziki huru, la kidemokrasia. Ikiwa wimbo ulikuwa maarufu, au ikiwa watu wa kutosha walimpigia deejay kumuuliza, ilicheza. Ingawa chakula kikuu kilikuwa rock na roll, dansi na blues, na muziki wa pop, Top 40 pia ilicheza nchi, watu, jazba, na nyimbo mpya. “Unasema; tutaicheza, ”wauzaji wa disc waliahidi.

Kwa hakika, vijana walipokua, fomula ya Juu 40 ilianza kuvaa nyembamba. Mwishoni mwa miaka ya 1960 ndivyo mwamba ulivyokuwa. Kizazi kipya kilitafuta uhuru, na kwenye redio ilikuja kwenye bendi ya FM na redio ya chini ya ardhi, au fomu ya bure. Wafanyabiashara wa disc waliruhusiwa-ikiwa hawakutiwa moyo-kuchagua rekodi zao wenyewe, kawaida hukaa katika mwamba lakini kuanzia jazz na blues hadi nchi na muziki wa watu pia. Latitudo kama hiyo imeongezwa kwa vitu visivyo vya muziki, pamoja na mahojiano, matangazo ya habari, na maonyesho ya moja kwa moja ya moja kwa moja. Wakati fomu ya bure ilibadilika kuwa mwamba wenye mwelekeo wa albamu (au AOR, katika tasnia ya tasnia), fomati zingine zilihudumia watazamaji wa muziki wanaozidi kugawanyika. Hapo awali ilitajwa kama "mwamba wa kuku" ilipoibuka mwanzoni mwa miaka ya 1970, watu wazima wa kisasa (A / C) walipata hadhira kubwa ya vijana ambao walitaka mwamba wao utulie. A / C ilichanganya vitu vyepesi vya pop na mwamba na kile kilichoitwa "katikati ya barabara" (MOR) mwamba, muundo wa watu wazima ambao ulipenda bendi kubwa na waimbaji wa pop kama vile Tony Bennett, Peggy Lee, na Nat King Cole .

Fomati maalum kama vile densi na bluu, baadaye hujulikana kama miji, pia iligawanyika. Harusi ya mijini na A / C ilisababisha muundo kama dhoruba tulivu na miji ya kisasa. Toleo la mijini la Top 40 (pia inajulikana kama redio ya kisasa, au CHR) iliitwa churban. Muziki unaotegemea mijini, pamoja na rap, uliendelea kushawishi Juu 40 katika miaka ya 1990. Wakati huo huo, lengo la redio ya muziki wa nchi hiyo lilianzia muziki mpya (na mabango kama "nchi changa") hadi wazee na nchi mbadala, pia inajulikana kama Amerika.

Mwamba uligawanyika sawa, kutoka kwa mwamba wa kawaida na vituo vikali vya mwamba hadi kwa wale walio na uwasilishaji wa kielektroniki zaidi uitwao A3 au Triple A (kwa, takriban, mbadala ya albam ya watu wazima) na njia mbadala (au mwamba wa kisasa) na vituo vya vyuo vikuu, ambavyo vilitoa nafasi kwa edgier sauti mpya.

Katikati ya miaka ya 1990 sauti mpya zaidi ilizidi kuwa ngumu kupata hewani baada ya kupitishwa kwa Sheria ya Mawasiliano ya 1996 iliruhusu kampuni za matangazo kumiliki mamia ya vituo vya redio. Watangazaji hapo awali walikuwa wamewekewa vituo 2 kwenye soko na 40 kwa jumla. Sasa kampuni inaweza kufanya vituo hadi nane katika soko moja na kuwa na mali isiyo na kikomo ya jumla. Kampuni zenye fujo zilienda kwa ununuzi, zilinunua vituo na kadhaa, na zikaungana na kuunda mabalozi wakubwa zaidi. Ndani ya miaka michache, kampuni moja iliibuka kuwa kubwa kuliko zote: Futa Mawasiliano ya Kituo-mmiliki wa vituo karibu 1,200.

Futa Kituo na watangazaji wengine walioimarishwa, wanakabiliwa na deni kubwa na wenye hisa wenye wasiwasi, bajeti zilizopunguzwa, kazi zilizojumuishwa, na kuongeza muda uliopewa matangazo, ambayo ilikua nguzo za dakika 10. Kampuni zilitumia waandaaji moja kuendesha vituo kadhaa. Wengi wa vituo hivyo viligeukia vipindi vya ushirika na kwa waendeshaji wa disc wa nje ya mji ambao walifanya maonyesho ya ndani kwa njia ya ufuatiliaji wa sauti (kabla ya kurekodi maoni yao na mapumziko ya kibiashara, ambayo mara nyingi yalibadilishwa kwa vituo anuwai katika miji tofauti) na hivyo kuweka zingine nyingi deejays nje ya kazi. Kampuni zilimiliki Juu 40, mwamba, na miundo mingine katika masoko mengi, ikiondoa mashindano kati ya vituo. Wakosoaji walishutumu kampuni kubwa kwa kuweka programu za muziki katikati, na kuwaacha watengenezaji wa programu (na muziki) nje ya mchakato huo. Orodha za kucheza zimeimarishwa, ambazo zilisababisha kurudia nzito kwa nyimbo maarufu. Watangazaji walisemekana kutumia nguvu zao kulazimisha vitendo vya muziki kufanya kazi nao kwa msingi wa kipekee au uso wao kuorodheshwa kutoka vituo vyote vya kampuni. Vituo vingi hupunguza kusaidia hafla za jamii na kufadhili wafugaji. Sana kwa madai ya redio kwamba ujanibishaji ungefanya wasikilizaji waangalie

Usikilizaji wa redio ulianza kupungua. Kuanzia 2000 hadi 2007 kusikiliza kati ya Wamarekani wenye umri wa miaka 18 hadi 24 imeshuka kwa asilimia 25. Walijiunga na wasikilizaji wakubwa, ambao muziki wao wa kupenda-bendi kubwa, zamani, jadi, na jazba- zilikuwa zimepotea wakati watangazaji walipowafukuza wasikilizaji wachanga waliokua wakizidi kutoweka.

Wakati redio ya kibiashara ikijitahidi, redio ya setilaiti ilifika eneo hilo na kuanza kurusha pesa kwa nyota wakubwa wa redio. Mmoja wa waliochukua kwanza alikuwa mkubwa zaidi: Howard Stern, ambaye aliacha Utangazaji wa Infinity wa CBS, akisaini na redio ya Sirius mnamo 2004. Lakini redio ya setilaiti ilijitahidi kupata mvuto, na Sirius na huduma yake hasimu ya XM ilibidi iungane. Bado, njia mpya iliendelea kuchukua vipaji na wasikilizaji mbali na redio ya ulimwengu, kwani ilitoa orodha kubwa zaidi ya programu, haswa ya fomati za muziki zisizo na biashara.

Katikati mwa muongo wa kwanza wa miaka ya 2000, redio ya mtandao ilikuwa imezeeka. Kwa muda mrefu kupuuzwa kama mito ya muziki ambayo inaweza kusikilizwa tu kwenye kompyuta, vituo vya mkondoni vilidumu, haswa wakati teknolojia ya Wi-Fi iliwaachilia kutoka kwa vifaa vyao hadi kwenye kompyuta na walipokuwa wakielekea kwenye magari, ambapo wasikilizaji wengi wako. Vituo vya mtandao, hata hivyo, ililazimika kushughulikia ada iliyowekwa na Bodi ya Milki ya Hakimiliki kwa matumizi ya muziki. Vituo vya kibiashara vya ulimwengu havijawahi kulipa mishahara kwa waigizaji (tu kwa watunzi), lakini Watangazaji wa wavuti walitakiwa kulipa zote mbili na wakafanya kampeni, ikimalizika kwa "Siku ya Ukimya" - mgomo mkondoni, wa aina yoyote — kuwajulisha wasikilizaji kuwa walikuwa katika hatari ya kulazimishwa nje ya biashara. Mwishowe, redio mkondoni na tasnia ya muziki zilijadili mishahara ya chini ..

Lakini vijana waliendelea kupotea kutoka redio — mkondoni au hewani — kwenda kwa media zingine na wadukuzi wa wakati, kutoka kwa video hadi michezo ya elektroniki na tovuti za mitandao ya kijamii, na pia anuwai ya chaguzi za muziki za DIY (jifanyie mwenyewe), kutoka iPods na MP3 wachezaji kwa vituo umeboreshwa kutoka Pandora, Slacker, na wengine. Redio ya kibiashara ya ulimwengu ilijaribu kurudisha nyuma na redio ya HD, lakini ilikuwa kidogo sana, imechelewa sana. Licha ya maoni ya jina lake la kifupi (awali kifupi cha dijiti mseto), HD haikuwa ufafanuzi wa hali ya juu; watangazaji wake wa dijiti waliahidi vituo zaidi na mapokezi wazi, lakini ilitoa vipindi vipya, na ilihitaji tuners mpya. Iliyoahidi zaidi, ikiwa ilikuwa ya unyonge, ilikuwa uamuzi wa redio ya kibiashara ya kuruka kwenye mtandao wenyewe. Sasa karibu kila kituo kina uwepo wa wavuti na kitufe cha "Sikiliza Sasa". Redio ya kibiashara, ambayo kwa miaka mingi ilibishana dhidi ya redio mkondoni kwa kusema tu vituo vya kibiashara vinaweza kuwa vya moja kwa moja na vya ndani, sasa ilikuwa ya ulimwengu-iwe inataka kuwa au la.

Acha ujumbe 

Orodha ujumbe